宋德珠艺员谈：练跷工与打出手
今日推送之《宋德珠艺员谈：练跷工与打出手》录自《申报》1939年10月10日、12日，作者冷芳。原文前附有编者介绍：“宋德珠，字颖之，津籍，年廿三岁，为故都「四小名旦」中独以文武兼工，称名于时之后起隽才。者番初度南来，「黄金」试艺，一鸣惊人，具见真才实艺，获此盛名，良非幸致。而本篇自述练戏经过，足见砥砺功深，与武工戏之大不易为，亦殊饶情味也。”
我在戏剧界里是一个后进的演员，早年从十四岁投进北平戏曲学校习艺，经七年半直到前年暑期，方吿毕业。此后自己挑班子组织颖光社在当地出演，迄今尚不足两年，自知工力还浅，正待加劲努力，和企求各方面的指敎；所以我所愿意说的事，只能限于学戏练工的经历与鄙见。
宋德珠吊嗓
初习武旦
在戏校里，我是第一期学生。为此校方例照「德和金玉……」排名，我算是德字辈，艺名故称德珠。戏校规例，除武旦一行外，本来是有「女扮女，男扮男」这一个规定，我亦起先只是专学武旦戏的；后来，戏校当局认为我是一个天赋不错，极宜于演唱青衣花衫的戏料，才愿自破定例，开始教我学习花旦起来。这事情记得在进校第四年间，副校长李伯言先生，当时且于每晨七时到校，亲自给我拉胡琴吊嗓子。他在一片很热烈的爱护心下，更对我督责得特别严厉，甚至为我不很专心，不惜摔碎胡琴，用作有力的刺戟。同时，又为校长给学生操琴，显见过分偏爱，激起众同学的不平，李先生亦仍依然如常，无所顾念。因此，学习武旦而能有这嗓子来唱文戏，实在全由李先生一手造就，而真使我为毕生感念难忘的。
名师指授
初习武旦戏时，系经余玉琴、郭际湘、朱桂芳、阎少秋先生等指授。余先生名庄，专工武旦，也即是「十三妹」剧的创始者。郭先生艺名水仙花，花旦兼演武旦，他的跷工委实太好了。而朱、阎（即九阵风）两位先生也都是武旦行中最优特的名角。故经频年磨练，还能获得稍许的成就，在武工方面，那全是得力于这几位良师的指导。但可惜，余先生等早已老成凋谢，墓木已拱，我都没有再受敎益的可能了！
宋德珠之《扈家庄》
三年苦功
跷功与打出手，是武旦行的基本技能，学习的过程，同样都非深下苦工不可。以前，我从十四岁进校起，首即开始跷功的练习：将两条木跷绷在腿上，两足揣在上面只许着力，每天须历十一二小时。
第一步：就像小孩子学步般的扶墙摸索，以至挂杖行走，经过几月之后，步法已见相当稳定。第二步：站凳呆呆的直立在一条狭板凳上，从一二分钟起，逐决增加到要能稳站一小时为止，如是的历近一年。第三步：站砖，将两块瓦砖竖起了分列地面，也从几分钟起，直经一年工夫，慢慢地站到能历一小时才好。第四步：夹帚跑路，两腿间紧夹着一柄扫帚，寸步渐移，由慢转快，一寸一寸地走着细碎的步子，又经半年——这是用于跑圆场的，夹扫帚则系限制走阔步之学习方法。跷工的基本功夫，至是行止稳定，才算训练完毕。于此朝夕从事，备受严责之下，计时将及三年，而就为这身力量全在脚尖关系，这上面早就生下了很紧绷的厚皮：到现在我于平时间喜穿后跟较高的皮鞋，那亦是练跷工所造成的一种习惯。
宋德珠之《忠烈鸳鸯》
新的发明
跷工学好了，依次习练把子，跟斗以至诸般腰腿功夫有了相当的成就，然后方及打出手。这技能的学习过程是由简趋繁，专重在于眼快手快。教师的训导，也只指出了一种方式，该由自己去加劲练习，积久自会得心应手，熟能生巧地玩出种种变化多端的花样。所以这点上只能意会，很难说出它是怎样的学法。记得教师们常说：「艺术始于有法，终于无法，能将根基打坚固了，自己就会从心所欲的发挥起来。」这话真是一些不错。像我各套打出手武技，虽属未尽可观，而多半就出于妄自创造的。在近一年来专力研究的结果，出手新打法共得八套，每套打法二三十种不等，有简有繁，都还没有取定名称。比较上稍觉满意的只有一人应付三人，四竿枪（普通只有三竿）将它打成连环形，不住的老在空中飘着的那一套。
宋德珠与黄柳霜在化妆室合影
最大愿望
我的最大愿望，决意想到欧美去走上一遭。起先，侨美女星黄柳霜女士往岁归国游平，看了我的打出手表演，多承谬赏，她曾力劝出洋献艺。戏校李伯言先生在欧洲任外交官，亦是这么一个主张。因此，我这一番心愿是很坚定的，迟早间总非作此远游不可。我很知道自己工力尚浅，更不甘自视过菲。现惟埋头苦干，不问其他，只认定趁此年少力强，正好是我奋力求进的重要时期。
（《申报》1939年10月10日、12日）
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